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植物科學(xué)畫——是以科學(xué)用途描繪植物的畫。與普通植物畫不同的是，植物科學(xué)畫要求精準(zhǔn)的反映植株和器官的形態(tài)特征，與一般藝術(shù)畫不同的是，在藝術(shù)繪圖的領(lǐng)域，最終作品完全是藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)作，植物科學(xué)畫則帶有明顯的科學(xué)目的，又要求與藝術(shù)融為一體，科學(xué)與美，二者不可偏廢。

 

 

 

 

植物科學(xué)畫，仿佛就在科學(xué)與藝術(shù)之間，云淡風(fēng)輕、細(xì)水長(zhǎng)流、簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愛著，也不忘于歷史長(zhǎng)河中記錄下相愛的痕跡......

 

 

 

 

其實(shí)植物科學(xué)畫也是我們兒時(shí)的童話，后來長(zhǎng)大了，很多人可能更喜歡濃烈的愛，愛更深沉的理工，更濃烈的藝術(shù)去了......

 

 

中國(guó)科學(xué)畫簡(jiǎn)史

 

 

之所以說簡(jiǎn)史，就是沒多少歷史。漢唐以來，中國(guó)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)與草藥醫(yī)學(xué)一直走在世界前列，各類介紹植物、草藥的典籍制作得頗為實(shí)用，多以白描繪圖講解如何辨識(shí)和利用植物，和西方的植物科學(xué)繪畫相比，繪法雖不同，目的卻也一致。

 

 

 

 

但到了明清時(shí)期，中國(guó)有圖可查的物種已經(jīng)遠(yuǎn)落后于歐洲的繪畫記錄，而且中國(guó)圖譜大多畫法寫意，較之工筆風(fēng)格的西方作品可信度和準(zhǔn)確性明顯落了下風(fēng)。這一時(shí)期，西方植物繪畫的作品數(shù)量就在我們打盹時(shí)站上了巔峰。

 

 

 

 

直到清末，中國(guó)出現(xiàn)了第一個(gè)以西方科學(xué)繪畫手法來描繪生物物種的人——馮澄如先生。馮澄如1843年在江蘇宜興芳橋后村創(chuàng)辦“江南美專”，這所美術(shù)專科學(xué)校培養(yǎng)了中國(guó)第一批科學(xué)繪圖師。馮先生及弟子主要以植物繪畫為主業(yè)，當(dāng)時(shí)在中國(guó)，這是一個(gè)全新而空白的領(lǐng)域。

 

 

 

 

現(xiàn)今，國(guó)內(nèi)專職從事繪制植物科學(xué)畫的人都不到10人。正如“中國(guó)植物科學(xué)畫作第一人”曾孝濂老先生說：既要坐得冷板凳，也要登得大山頭。按普總說，既要耐得住寂寞，還搞不了錢。所以干這行的專業(yè)人才十根手指有找......還真蠻少的......沒辦法，普總都搞消殺去了。

 

不過當(dāng)空間凈化專家也要耐得住寂寞的，我們面對(duì)的病毒可比曾老上山偶遇的蛇蟲鼠蟻狼兇猛多了，一不小心就不是我們代表月亮殲滅病毒，而是病毒把普總吃了。

 

 

 

下面就來欣賞下曾孝濂老先生的作品，回顧一下童年的簡(jiǎn)愛......

 

 

一枝一葉總關(guān)情

 

 

 

 

曾孝濂，我國(guó)著名植物科學(xué)畫家、中科院昆明植物研究所研究員級(jí)高級(jí)工程師。60年來，他創(chuàng)作了《中國(guó)云南百鳥圖》、《花之韻》、《鳥語(yǔ)》、《花香》、《曾孝濂花鳥小品》等代表作，已發(fā)表的植物科學(xué)畫就有2000多幅。從年少到白頭，付出無(wú)數(shù)心血，一筆一畫記下了中國(guó)大地上獨(dú)特的花草植物。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

桂花香要飄出來了，摘取一些放進(jìn)春天新上的鐵觀音里，香味既高遠(yuǎn)又馥郁......突然想喝茶了......

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

這是見過的最美的鳶尾花，比真的還有氣質(zhì)......

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

大量的觀察和練習(xí)中，曾孝濂逐漸熟悉了萬(wàn)千花木的每一道紋理。他畫的三七，連葉脈走向都有講究，他畫的杓蘭，連上下半段的絨毛數(shù)量都有不同。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

麥冬的藥用價(jià)值堪比花旗參，它的藥用部分是塊根，如果不是植物科學(xué)畫，我們可能天天吃麥冬都不知道原來它的果實(shí)如青金石般艷藍(lán)。

 

 

植物有毒嗎？

 

 

欣賞了這些植物科學(xué)畫，突然想到一個(gè)問題，植物有毒嗎？

 

 

 

 

很多植物都帶有毒性，如箭毒木就帶有劇毒，一旦毒液進(jìn)入血液，就能危及人和動(dòng)物的生命。

 

 

 

 

 

為什么這些植物會(huì)有毒呢？

 

 

植物帶毒的目的再明顯不過了，避免被吃貨啃掉唄！帶毒的植物是動(dòng)物不敢碰的，所以這樣的植物才得以生存下來，這其實(shí)和很多植物帶刺起著一樣的作用。

 

不同種類的植物，由于不同的生理活動(dòng)，造成它們體內(nèi)積聚不同性質(zhì)的物質(zhì)。有些植物積聚的是有毒物質(zhì)，這些有毒物質(zhì)進(jìn)入人畜體內(nèi)能發(fā)生毒性作用，使組織細(xì)胞損壞，引起機(jī)能障礙甚至死亡。

有毒物質(zhì)在各種植物體內(nèi)不僅性質(zhì)不同，分布的部位也不同。了解哪些植物是有毒的和它們體內(nèi)含有什么樣的毒素，在醫(yī)學(xué)上有重大意義。

 

例如貝母，貝母有川貝母和浙貝母之分，川貝母主要功效是清熱化痰，潤(rùn)肺止咳，浙貝母的主要功效是清熱化痰，開郁散結(jié)。春秋干燥很多人就喜歡喝冰糖川貝雪梨水，的確很有效。但貝母常見的毒副作用是血壓下降，所以老年人，特別是有低血壓的人群，應(yīng)該注意不要過量使用貝母。

 

 

 

 

 

另外，使用貝母還要注意藥不對(duì)癥，因?yàn)樨惸笧闆鏊帲饕π乔鍩峤舛尽⒒抵箍龋糜诜螣崽祷鹜⒄摺Ｈ羰呛钥人裕秘惸妇褪茄┥霞铀荒苤尾。炊赡茉霾　Ｋ宰詈迷谥嗅t(yī)醫(yī)生的指導(dǎo)下使用。現(xiàn)在正是春燥，不體寒不低血壓的可以試試。

 

 

自然和美學(xué)的凝視

 

德國(guó)科學(xué)家亞歷山大·馮·洪堡曾說過：對(duì)自然科學(xué)和美學(xué)的凝視，是理解宇宙的必經(jīng)之途，之后也必將成為一種自然的宗教。

 

你聽懂他說什么沒有？聽不懂無(wú)所謂，反正普總也不懂，懂得欣賞自然科學(xué)與藝術(shù)美學(xué)的美就好。

 

 

 

 

 

有人說，現(xiàn)在有高清相機(jī)，為什么還要手繪？

 

這大概就是自然與美學(xué)的雙重凝視。

 

一花一世界，一木一浮生，花木的塵緣悲喜難以定格于瞬間，就算錄像也只有延時(shí)拍攝才能一睹其生長(zhǎng)的涌動(dòng)，但也無(wú)法窺見其風(fēng)致嫣然的氣度。

 

 

 

 

 

所以，即便照片具有手繪難以企及的清晰度和色彩還原優(yōu)勢(shì)，卻依然無(wú)法取代繪畫在植物研究中的地位。繪畫能把一株植物不同時(shí)期的特征擺在一起，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)植物的各個(gè)細(xì)節(jié)，視野與透視，時(shí)間與空間，寫實(shí)與抽象，記錄下物種的永恒。

 

 

 

 

 

 

用科學(xué)家的眼睛去觀察，用藝術(shù)家的心神去創(chuàng)作。曾孝濂在線描、水彩、油畫、水粉、丙烯等多種畫法間自如切換，游刃有余。

 

“畫與相”中，曾孝濂的繪畫正好讓人體會(huì)到這種來自科學(xué)和美學(xué)的雙重凝視。

 

曾孝濂身上有一種優(yōu)雅、硬朗、孤傲以及自由的東西，這種東西是植物身上的，還是他身上的？或許已經(jīng)渾然一體了。下面繼續(xù)欣賞這種渾然一體......

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

《金花茶》和《茶》這兩幅畫是不是能很好的作對(duì)照，茶花是沒茶的，茶卻開不出茶花的花。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

曾孝濂的梅花跟于希寧的梅花不一樣，于老的梅花鐵骨冰魄，疏秀雅逸，而曾老的梅花仿佛浸潤(rùn)著太平洋吹來的熱帶暖流，嫣妍婉約。這就是藝術(shù)家賦予植物的“神”與“魂”。

 

 

 

人會(huì)感染植物病毒嗎？

 

 

 

 

 

人和動(dòng)物都會(huì)感染病毒生病，哪植物會(huì)嗎？植物感染的病毒會(huì)傳染給人和動(dòng)物嗎？

 

“越美的東西往往越有毒”這話有時(shí)是對(duì)的，既然植物這么美，就算它自己沒毒，毒也會(huì)來招惹它。但一般情況下人是不會(huì)感染植物病毒的。

 

原因很簡(jiǎn)單，病毒的寄生具有高度的專一性，感染植物的病毒絕不會(huì)感染人或其他動(dòng)物，感染動(dòng)物的病毒也絕不會(huì)感染其他植物。

 

簡(jiǎn)單點(diǎn)說，病毒也是很專一的，不是誰(shuí)都能愛上。

 

科學(xué)點(diǎn)解釋，病毒感染有一個(gè)必要前提：宿主細(xì)胞膜上存在該病毒的受體蛋白。植物細(xì)胞和動(dòng)物細(xì)胞膜上的受體蛋白是完全不一樣的，動(dòng)物細(xì)胞膜上不存在植物病毒的受體蛋白，所以植物病毒無(wú)法感染動(dòng)物細(xì)胞，無(wú)法進(jìn)入動(dòng)物細(xì)胞進(jìn)行繁殖。反向同理。

 

所以還是把注意力放在人和動(dòng)物身上吧，畢竟800萬(wàn)年前還是一家。

 

 

讀懂你們的芳華

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

曾老用眼睛看過高原、雨林、沙漠草原，閱過無(wú)數(shù)千姿百態(tài)的中國(guó)植物。又用漫長(zhǎng)的歲月，將植物對(duì)生命的渴求、對(duì)生存繁衍的期待一一勾勒。才讓我們得以看見長(zhǎng)葉綠絨篙連絨毛都這般有生命力，平庸的木瓜原來能開出那般詩(shī)情畫意的花......

 

 

 

 

 

 

 

 

在植物學(xué)研究領(lǐng)域中，要發(fā)表一種新的植物類群，除了需對(duì)該植物分類進(jìn)行確立、定名、描述，另一個(gè)重要的組成部分便是繪制新種圖。對(duì)新種圖的要求非常嚴(yán)格，每一花、每一葉以及各個(gè)器官的細(xì)微結(jié)構(gòu)都要求描繪得準(zhǔn)確無(wú)誤，一般都要求有解剖放大圖，以突出其種類特征和區(qū)別于其他鄰近種類。

 

每一位植物科學(xué)畫畫家都像曾老那樣，在科學(xué)和藝術(shù)之間尋求結(jié)合點(diǎn)，用繪畫謳歌大自然，宣傳呼吁保護(hù)動(dòng)植物，保護(hù)地球環(huán)境。

 

 

 

 

 

 

萬(wàn)千植物編織成一個(gè)搖籃，正是植物用它的生命延續(xù)了我們的生命。曾孝濂用他的畫筆表達(dá)了對(duì)植物搖籃的致敬，我們也致敬這位為中國(guó)植物定格永恒的老人，這位自學(xué)成才的畫家！

 

 

 

 

 

 

 

 

 

愿你嘗盡酸甜苦辣，讀懂屬于你們的芳華