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進入夏天不到兩個月的時間，極端天氣事件已經頻頻發生——北京大風、廣西暴雨、河南干旱......氣候危機似乎不再是一個遙遠的新聞概念，而正在來到我們身邊。我們要如何去面對這一新的共同處境，危機中還能看到哪些解法？

在高溫到來之前，世界自然基金會WWF與單讀 共同發起的氣候行動者 2024——“再生”創作征選正式啟動，向關心氣候變化與能源議題，并具有創作潛力的創作者開放報名。兩個月征選期中，我們共收到113 份有效報名材料，其中非虛構類 34 份，漫畫/繪本類 27 份，虛構類 52 份，許多提案都展現出了創作者的專業度與創意性。

經過WWF和 單讀的初步篩選后，有 19份創作提案進入終選。最后，經由五位創作導師的打分和現場評議，基于提案與可再生能源議題的契合度，選題立意、獨特性、內涵豐富度，創作可行性及過往作品成熟度四個維度，選出了 2024 年度的“再生”創作者：孫紀元（非虛構）、七月（漫畫）、張立&佳末（漫畫）、秦言（虛構）和張穎（虛構）。

五組“再生”創作者將獲得2.5 萬元（稅前）/組的創作鼓勵金，并在創作期間參與海上風電項目參觀學習、創作者論壇等相關實踐活動，作品完成后將通過「單讀」公眾號發表，計劃從 11 月開始與大家陸續見面。除此之外，他們的作品還有機會被選送到第 29 屆聯合國氣候變化大會（COP29）展示。

以下是氣候行動者 2024——“再生”創作征選的終選名單??

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孫紀元

策展人，研究者，攝影師。先后畢業于倫敦大學金史密斯學院媒體系和視覺文化系，并于 2020 年在英國南安普頓獲得了英國皇家帆船協會 RYA 日間船長證書。長期專注于探索與海洋、季風和巨石相關聯的感知、記憶和社區文化，通過將海洋視為沖突和介入的實踐場域，正在發展一種基于“海洋亞洲概念”的非西方海洋認識論話語。

2022 年，與陳柏麒一同在上海外灘美術館共同策劃了以九場公共活動為主體的策動項目“尋找海洋亞洲”；2023 年，協助開展了由藝術家何銳安和策展人陳璽安發起的研究項目“線路與路線：編織一段大江盡頭的紡工歷史”，該項目得到了昆山杜克大學和上海明當代美術館的支持。此外，還參加了在韓國首爾舉辦的 Meddle Melody 策展夏令營，和第三屆上海策展人實驗室。

創作闡釋

目前中國海上風電產業主要布局的海域，往往遠離繁忙的重要港口與航線。這些欠發達海域的漁村居民，在風電產業來臨之前，只能依靠傳統的漁業和鹽業維生，而借助太陽能和風能曬鹵成鹽的曬鹽業，正是人類最古老的幾種利用自然可再生能源的技術之一。

中國目前海上風電的發展，也重新利用起傳統曬鹽業的淺灘海域和堤壩，以“鹽光互補”的方式，與海洋牧場等形式在同一海洋空間內進行融合，實現單位空間內對自然能源最大效率的使用。本次創作計劃關注中國近岸海洋社區中的能源基礎設施的歷史與再生，以及與這些能源基礎設施相關聯的社區中的記憶與情動。創作的最終呈現，將是一篇融合視覺材料、攝影、實地采訪的非虛構寫作。

獲選理由

關注海岸能源基礎建設如何“再生”，從扎實的資料研究及實地探訪中，探究可再生能源產業對于相關聯社區的具體影響。提案主題契合度高，作者豐富的敘述技巧及過往經驗，能夠支撐起作品的呈現，同時加入策展人的視野，能夠使作品的呈現更加立體。

七月

1988 年出生于山西晴嵐。父親下崗后經營書店，母親是語文教師。伴隨農產品往返于鄉鎮與城市之間，在黃土地度過童年與少年時光。

2008 年組建插圖工作室，見證過紙媒的輝煌與消退；2022 年參與組建地上制作小組，策劃《地上的人》圖畫故事集。現居北京，從事美術類工作。

創作闡釋

我來自山西的最南端，和大家所想象的不同，山西并不是每一寸土地下都有豐富的煤炭資源，煤田與煤礦大都集中在山西中部與北部。擁有豐富煤炭資源的地區有過短暫的與周圍地區天差地別的繁榮，繁榮的背后不僅是人對自然資源無節制開發所帶來的生態破壞，還伴隨著無數發生在片刻繁華下，人與人之間殘酷的爭斗。這些故事隨人的遷徙游蕩在我的童年生活中。

中條山脈的隆起和來自太平洋暖濕的東南季風使我的故鄉擁有了得天獨厚的風力資源，陸續修建的風車伴隨著父輩的生老病死，聳立在一個個山脊。我回顧自己以往的創作，風車這個元素一直出現在我的作品中，在潛意識中，我已經把它當作故鄉背景的一部分，我意識到在我處理土地和人的問題時，能源問題也一直隱藏在這些思考中。

從具體的家庭出發更容易讓我們與這些議題產生聯系，進而從關注轉變為具體的行動。我打算選取家庭史的某些章節展開敘述。一方面是由于回顧過往的記錄和思考，發現氣候、能源問題一直隱藏在我童年生活的背景中；另一方面使用“家庭”這個概念是想通過作為個體的家庭成員和整個家庭的關系，與作為社會的個人同社會的關系相呼應。

獲選理由

以早年生活在煤礦產業地區的生活經歷為創作背景，能夠非常具體地刻畫出在產業變遷中，被資源選擇又拋棄的人的清晰畫像。作者對于組織漫畫語言有相當功力，選題的切入點與文字配合敏感度也很高，同時以家庭史的形式敘述，具有很高的真實度及可行性。

張立

影像藝術家，本科畢業于北京航空航天大學，后考入中國美術學院獲碩士學位，博士在讀。

創作多以動態影像和攝影的方式，同時參與活動策劃與寫作。作品曾于中國美術館、法國萊茵宮斯特拉斯堡展覽，內容關注個體間關系與現代身份的構建，圍繞地方歷史、氣候環境、民俗地理等多層展開深入，融匯中國傳統經典與山水文化，旨在營造一種綜合的美學感知體驗。

佳末

獨立漫畫作者。本科動畫畢業，參與過二維大電影原畫、廣告分鏡、科幻場景概設；任職過大文娛高級創意設計師、游戲 IP 中臺動畫導演、分鏡和過場演出等職，其余時間與朋友策劃創作《地上的人》圖畫故事集。創作記錄過去與當下，深入個體無法言說的內心愿望，敘述環境變遷里個體或赤裸或溫柔或嚴峻的生存狀態，探索個人漫畫與文學結合的道路。

創作闡釋

我們在去年沿著祁連山脈的旅行中，途徑了一個荒蕪的廢墟城市。西北的黃土掩蓋著上世紀中葉集體主義風格的建筑，有幾十棟老式居民樓，還能依稀辨認出廣場、影劇院和大食堂存在的痕跡。在與當地人交流后我們了解到，這里曾經作為研制核武器的城鎮的配套城，在喪失它原有的功能后，被徹底荒廢。

出城去往敦煌的路上，我們看見滿山的風力發電機，和一座極具未來感的熔巖塔式光熱電站。這里是當地人進出城的必經之地，他們的祖輩大多經歷過核能開發，如今他們的生活隨著可再生能源的發展變化著，故事正在發生。

我們希望能夠通過探訪祁連山沿線的荒城及周邊地理環境，收集當地口述史，拍攝紀實攝影，圍繞當地再生能源的發展與帶來的改變，以攝影與漫畫結合的形式，參照公路電影的結構，結合魔幻現實主義的敘述手法，構建基于“河西走廊”地區的文學地理景觀，將當地人與再生能源的生活圖景以漫畫的形式呈現。

獲選理由

作品嘗試以漫畫和攝影作品結合的形式，呈現出一個迷幻的廢墟之城，曾經如何因資源聚集所建，又因資源耗竭而荒廢。攝影作品能夠非常直觀地反映風沙的侵蝕、舊日的痕跡，以及廢墟所處的獨特的地理環境；漫畫則能夠從更具體的視角展開想象，將過去與現在的故事串聯起來。兩位作者具有很高的專業度，過往作品也展現出表現力及敘事經驗，只要作品切入點準確，能夠被想象將是一部特別的作品。

秦言

數據科學家、業余作家。曾就讀于工科學校理科專業的文科愛好者。2012 年曾赴中國各地完成 PM2.5 污染前瞻調查，于湖南衛視《岳麓實踐論》 PM2.5 專題節目介紹調查結果。近年在經歷山火、極端高溫、颶風頻發等極端天候后，深感環境保護與再生能源普及的緊迫性，并逐漸將氣候變化、人與自然等主題加入寫作之中。現住所用電完全來自可再生能源。

創作闡釋

這幾年，我移居到洛杉磯，在享受夏季涼爽的氣溫、見識夜間的海霧、觀察近海成群的海豚和鯨魚的同時，也經受了厄爾尼諾現象帶來的氣候紊亂。

這一切都與加利福尼亞洋流有關，借此機會，我對洋流有了進一步的認知：洋流對氣候及生態的影響明顯，而全球變暖又會反而影響洋流流速；潮汐能、洋流能、溫差能、鹽差能等可再生能源中，更儲藏著足以支持人類全部能源需求的巨大潛力。也存在困難之處，由于洋流系統復雜、采樣困難，人類對洋流的認識尚不完善，洋流蘊藏的巨量可再生能源，也因為開發成本高、技術難度大、歸屬權爭議等原因，無法在短時間內得到有效利用。

在這樣的背景下，我的作品選擇引入一個人類熟悉又不親密的物種——熊，在一場太平洋環流大幅減弱的虛構危機中出場，用超越人類認知的智慧挽救洋流、挽救氣候。希望能借助這個熊與洋流的虛構故事，提高人們對海洋保護、海洋可再生能源利用和物種保護的認知與參與度，促進對洋流的保護與利用。

獲選理由

作者以去人類中心的新穎視角，將扎實的實地調研與田野基礎引入虛構寫作，且相關經驗與知識儲備豐厚，過往文字作品完成度也很高，擁有較強的語言控制能力，相信能夠支撐起這一提案構想的作品。

張穎

1997 年出生于浙江的海邊漁村，與世界各地的海水打過照面，畢業于南非 AFDA 電影學院導演及編劇系，現任職于 Lens。善于感知空間及其中的溫柔流動，曾作為 DJ 通過音樂分享這類感受，使用藝名 Lanchield，在南非開普敦創辦 nudoodle noodles（亂畫面條）電子音樂互動式派對。以調研為工作方法，參與《航拍中國 4》、GreenLens 等人文自然相關項目的制作；虛構創作多為末日題材，探討可見的破壞。影片《清潔 Cleansing》入圍 HiShorts! 廈門短片周實驗單元，并參與藝術廈門“房間里的大象”展映。

創作闡釋

我選擇圍繞風能進行虛構劇本創作的原因很簡單，我的家鄉在浙江臺州溫嶺沿海的石塘鎮，當有臺風來臨，石塘海邊就會激起三層樓高的浪，碼頭邊的住戶們都會用木板條和釘子把窗戶釘上。好幾年后，沿海佇立了一片潔白的風能發電機，它們簡潔的幾何形、陣列帶來的儀式感、不緊不慢的轉動節奏，和走在現代化道路前列的浙江漁村相得益彰。

我好奇臺風對這些風機的影響，畢竟這些葉片在遠處看來是比較單薄的。也希望能夠一同介紹“藍眼淚”現象，也就是受氣候變暖影響，數量增多的夜光藻。“藍眼淚”沒有眼睛，但清晰地認知到氣候變化，與之形成對比的，是將它們作為景觀前去看的人們，夜晚的海邊甚至擠滿了人。我想通過創作將這種看不見的和看得見的對比鏈接起來，將風能這種可再生能源介紹給更多人。

獲選理由

作者選擇以自身熟悉的家鄉建起風力發電站的歷程為背景，且早在提案成型之前，已經做了大量調研，過往創作類型也未局限于文字，具有多樣視野。提案以一個海上風電公司的基層員工視角開展，能夠更為清晰具體地展開風電產業的運作細節，同時，以“藍眼淚”現象為切入點，具有較強的畫面感。

感謝 2024 年度“再生”導師們對征選計劃的大力支持